《真情真性裴家同》

认识裴家同先生是一个非常偶然的机会，记得那天阳光很好，四周有一种淡淡的太阳和青草的香味，美丽的包河柳荫里，亚明艺术馆正举办一位朋友的个人画展，因裴先生在安徽画坛德高望重，这种时候总少不得要被请到，作为媒介的我也是被请之列，于是就有机缘得见这位慕名已久的安徽山水画大家。

裴先生给我的第一印象就是面目友善亲切温和的老先生，精气神特别旺盛，给人的感觉很谦逊朴实，平易近人。以后的几次见面除了谈了一些裴先生多年来对绘画的感悟，也谈谈佛教经典，而更多的是听老先生谈他的夫人。他的夫人虽出身贫寒，没有读过书，从小就给他们家做童养媳，却有一种朴素的情感，勤勤恳恳地劳动，为先生和孩子们服务，把家庭操持的非常好，一双儿女教育得很成功。早些年和先生出门从不并排走，总是离开很大一段距离走，她自愧没有文化怕辱没先生的形象，直到先生因身体不好，她才在外出时搀扶先生走，十分贤良淑德啊！到裴家来的画界朋友，没有不对他的夫人敬重非常的。如今裴夫人已故，一进他家大门，迎面就摆放着夫人微笑着的彩色照片，面前供着很美丽的黄色玫瑰花。说到夫人，老先生满目深情，这每每令人动容。还带我看了一张他俩年轻时的合影，裴先生着长衫，夫人着碎花小袄，上面还打了几个补丁，样子纯朴朴怯生生的。我打趣老先生说，你们俩整个就是鲁迅笔下的“涓生和子君”嘛！裴老先生开心地哈哈大笑。裴先生身上自然地流露出的真情真性与许多搞艺术的不同，那些故作深奥或摆弄出的酷型，总是难以有裴先生这样真正让人发自内心的钦服和敬仰。

就如同很多画家都喜欢画黄山，裴先生却多喜画我们安徽的天柱山，他说，黄山是仙山，天柱山却有着更多的人间气息，那是属于人间的。寄情山河，对山河美的理解，近而再对内心的情感抒发于画中。裴先生说：“画画是画心境。” 在裴先生家中，他不断的重复这句话。前些年，他的夫人常常陪同他到天柱山中写生，他们手牵手走在天柱山曲折的山道上，从青梅竹马到白发相守，这是一组温馨的图片，很温暧，很让人很向往啊……相濡以沫，地老天荒，应该就是这样的吧。这令我想起沈三白夫妻的闲情记趣小诗：

烟霞花月费平章，转觉闲来事事忙．

不以红尘易清福，未妨泉石竟膏肓．

种种怡然恬然之情从裴先生的心底流淌出来，汹涌地成为他画笔下一幅幅美丽的画境，在那期间，裴先生创作了大量作品。从他的山水画里，可感悟到蕴藏在视觉艺术形象里那无限的真善美及精神容量，他把自己的积累、阅历、高深的学养、气度和夫妇间一份默契、宁静的情思都倾注贯穿于他独特的艺术语言之中，将天柱山这平实的人间烟火味，这大自然鬼斧神工的天柱奇峰之美刻画得淋漓尽致。说真的，看了那么多的裴先生的作品，我更多的是喜欢他天柱山系列和他画故乡牛头山的画作，那里面有一种平实充赢的美丽真情真性让人感动。裴先生常说，现在有些山水画为什么不耐看，就是因为太浮燥的心理，以功利为目的，因此就无法达到人与自然融和的美。中国画的哲学基础是儒家的天人合一思想；是道家的物我两忘境界。人和大自然浑然一体，人的个性在大自然中彻底解放，把握整体的气势，任韵味流淌……

我看过一篇报道，称裴先生为国画创新大师。以我与先生交往和对他作品的理解，用句佛家的话，“那是真实不虚的”。作为国画大师傅抱石学生的裴家同先生，在承接傅氏山水画笔墨结构、表现方式和美学原则的同时，又兼容高禀赋、功力深厚的陆俨少山水画笔法。虽然有很好的继承但他并不固守，得自然之力自开个性门牖。裴家同先生也画黄山，他不以稚拙、生涩取胜，不以雄强、苍厚标榜，他追求总体的气势，韵味的流畅。画坛都说裴老山水画中的人物画得特别好，他常说画中人物要有主题，要有生活，要表现出人物的个性，对人物个性的理解，不同职业人物在山水里构筑的情感境界亦不同，只有这样画就会耐看了。裴老闲聊时说起上世纪五十年代，他在当仿古画生产小组长时的情形，原以为是件无意义的事，而正是那段时间扎扎实实对历代名家真迹的大量临习，使他拥有别人所不能有的雄厚传统功力。不少画家于山水大境界尚比较留意，画树石就不大讲究，画人就更不讲究，出之以草率化、概念化，既是基本功不足，也是创作观念上的碍虚弱所致。裴先生对李可染、傅抱石等大师作了充分吸收，已做到能放能收，大处开张小处十分谨严，真是十分的难能可贵。

我先后读过裴先生许多作品，他的画哪怕是很小的一幅都有一种很大的空间感，他用笔用墨用水很空灵，有一种豪气、猛气、大气和阳刚的正气，他就能使读者读了他的画后就产生这一大堆这样的联想，绘画作品中美的感觉固然重要，能引起人的联想就更有价值也是非常不容易做到的。裴老先生常说，绘画不是单纯的讲绘画，一定要把个人的思索、情感以及对山水的理解揉进去，譬如画故乡的牛首山，同样是景，别人可能不觉其美，画就出不来那种感觉，就是因为他没有我那种对故乡那一草一木真切的情感，一条不起眼的小沟渠、一株苍桑的老树，有时都会让我感动的热泪盈盈。不是那里的人如何能有那份的情感涌动和热爱呢？美是内在的象征，是一种心灵追求的极至，当用心用笔墨对思想和情感尽情表现时才会有美的汹涌流淌，把看起来平常的山水画出内心传说已久的美，我是在搜集了许许多多生活素材进行观察、感受后落笔创作的。裴先生的作品，每一幅都倾注了他生命的激情和感动。

自古以来，真正的大画家，常常都是有着各方面的学识修养，人们称这种人为才子。裴先生的作品必将成为传世之作，就是因为其有着极高的境界和格调，蕴涵着很深的文化内涵和底蕴。裴先生就是这样一位有很高深学养的人。他早年寄读在清末翰林刘仁甫家中，刘家颇富收藏，可以这样说，他因此而饱读诗书，从小学起，他就和艺术结了缘。中学时代，他在文金扬，金星辰等名师指教下，学习了很多绘画知识。1949年，考入国立中央大学美术系（即今南京师范大学美术系），受业于国画大师傅抱石、陈之佛诸先生，又从秦宣夫等教授学习中西美术史，1952年毕业后，即到合肥市从事美术工作。当说到合肥，裴先生每每充满深情，他说那时的合肥只有两座二层的楼房，很落后，同学们都不看好这里，而事实证明我的选择是正确的。现如今合肥发展成这样真是想都没有想到，安徽这些年来没薄待我，我很感恩，是它养育了我的艺术事业，我当过编辑，做过官，任过书画社社长，在此期间阅读了古今绘画资料和数千件古代作品，能辨真伪优劣。尔后又任合肥市美协主席，合肥书画院院长，并创办黄山画会等许多美术团体。

裴先生潜心研究古代画法，由宋而元，由元而明清，于石涛、石溪、渐江、梅清、查士标诸家研习临写尤多。他的画风不停的变化，有细密秀雅一路，有潇洒飘逸一路。有率意劲秀一路，有苍浑朴茂一路，有冷峻清疏一路。他的各种画法都不仅和安徽的画家完全不同，也和当代国内其他画家完全不一路。他从不会随波逐流，顺着当代的画风始终在变在完善，挥洒破笔，亦圈亦勾，随意率尔，既非斧劈，又非披麻，可称为圆圈皴者，就是从石涛一种偶然的画风中变出的，以石涛为基底，加以傅抱石的狂率，梅清等的清润，有机的化合，而后以自己的情怀写出，所以，一般人看不出它出于哪一家。实际上，他也确实吸收各家之长后，加以消化，已变为自己的风格了。没有很深文化底蕴的人往往很难读懂他的画，有时会认为他没笔没线，乱七八糟的线条轻浮。而读懂了，则会明白那是一遍空灵的化境，一片神仙净土。

有一次到裴先生家拜访，赶上他在作画，他正画得兴起，大笔奋起，猛刷横起，类狂飙戾天，若海涛澎湃。此刻哪里象位八十岁的老人，完全就是一个激情澎湃的后生！在裴先生的山水画中, 佳景处处可觅。只见他大胆挥扫之后，加以细心收拾，于磅礴大气中见精微；于蓬勃生机中见率真。他虽是江南人，但显示出的不是一般江南的细秀风格，去那种细密柔和的一路。

我是佛弟子，工作之余偶尔也学画一两幅观音图去求教裴先生。他很善良，从来不去伤害后学的积极性和自信心,总是微笑着很热情地加以鼓励，很策略地指出我的不足，还演示正确的应当如何画，说学画一定要选格调高的，选历代大家名品来临习，比如张大千、石涛等等都画过许多观音图，你可多找一些反复学，师古人之心之迹，第一口奶很重要，不能坏了胚子，这样才能做到不同于俗流。我每每在完成一幅画作后，画中的题款字常常请书家题写，裴先生见意我自己练字，让我每天坚持练半个小时字，常此以往必能进步。我却盯着追问多久可以自己题画上的字，他说了我一句：那样想就太功利了，就这么一辈子练下去，不要有什么现实功利想法，才能有所收获。我的脸腾的一下就红了，内心感叹惭愧啊惭愧！裴老先生果然高人高境啊！

现如今，裴先生虽已是耄耋之年，却仍旧在潜心研究绘画，还思想着在绘画上有更高更大的突破。他说，以前身体不好，大家都认为我会比夫人早逝，而我不仅活到八十多岁，还硬是从夫人离开的巨大悲伤中走出来，现在我每天坚持2个小时的散步，目前身体还算硬朗，所以我不能虑渡光阴啊！与裴先生几次交往中，他请客人喝茶都说吃茶，越发觉得他很高古，就如同古代的文人雅士，我想他即便养生也许都会像沈三白那样吟着诗：

白雪黄芽说有无，指归性命未全虚．

养生从此留声诀，休向琅缳问素书．

2009年的春节后，我第一次去裴先生家拜访，本想买把鲜花，可巧那天正赶上下雨，我的车在修理场修理，出门很不方便了，而且出门时还忘记带伞很是狼狈，见到出租车就往里钻，车子一下就开到先生家门口，于是花没有买成，新年后第一次上门空着手有点尴尬。一进裴家，发现裴夫人的像前放满了鲜花。我说了没买到花的经过，裴老先生笑了，说了一个故事：大年三十的那天下午，他出去散步，主题就是去买鲜花。他跑了很远终于买到一大捧鲜花，然后抱着花在杏花公园里散步，那是他常和夫人散步的地方。裴老先生就这样，将他和夫人走过的路一一走过，还在他和夫人曾经坐过的椅子上一一坐坐。此刻，整个城市的人们都在忙碌地准备着除夕的盛宴，腊月的天气很冷，风吹动了老人手中的花枝，公园里很安静，只有他，深情地在公园里走着，走着，仿佛要走到地老天荒……这样过了很久很久，裴老先生想着许多前尘往事，直到黄昏才抱着鲜花回家，细心地安放在夫人像前。他感叹了一句，如果买不到花，我这个年就不知怎么过喽！听完这个故事，我眼角不禁湿润了……可能许许多多的美术评论家们在写到裴家同先生时，更多会侧重于用些非常专业的业内术语，非常专家观点的文字来表述他和他的绘画成就，而我除了为他的艺术成就折服，更多的是想用稚嫩的文字描述他平凡中更见伟岸的那种高古的格调，因为他是当今画坛上难得一见的有情有义有才的真人。我真诚祝愿真情真性、充满激情的裴家同先生明天会更美好。